在当今的在线游戏和棋牌游戏中，作弊问题逐渐成为了玩家讨论的热点话题 。以东游麻将辅助挂是真的吗为例 ，这款游戏因其高水平的竞技性和娱乐性吸引了大量玩家
。然而
，随着游戏环境的日益激烈，越来越多的作弊行为浮出水面 ，尤其是通过外挂软件进行的作弊行为，成为了行业中的一大顽疾

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闲逸斗地主外卦神器
”分享用挂教程是真的吗作为一款备受欢迎的扑克类游戏
，其玩法不仅考验玩家的技术水平，也考察心理素质。游戏中 ，玩家需要在有限的信息下做出决策
，而这一点正是让游戏充满挑战的地方 。然而，一些玩家为了轻松获胜 ，选择了通过外挂软件来作弊
，这种行为严重破坏了游戏的公平性，影响了其他玩家的体验。

透视外挂是目前在闲逸斗地主外卦神器”分享用挂教程中最常见的一种作弊方式
。透视外挂能够让作弊玩家看到其他玩家的底牌或桌面信息 ，这让作弊玩家在每一个回合中都能做出最有利的决策。借助透视外挂
，玩家不再依赖自己的记忆和判断，而是通过外挂提供的“便利 ”来轻松制胜 。这种作弊手段不仅无趣 ，也完全剥夺了其他玩家通过努力获得胜利的机会
。2025年05月30日 06时22分59秒

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透视外挂的存在并非无迹可寻。通过分析游戏的数据传输和操作行为
，技术人员能够发现外挂程序的异常活动 。外挂通常会在客户端与服务器之间进行不正常的数据交互，表现出明显的作弊迹象
。虽然许多游戏开发者和运营商都在采取各种手段来打击外挂 ，持续更新反作弊系统，但外挂开发者总能通过技术手段绕过这些防线
，导致作弊行为屡禁不止。

作弊行为不仅影响了游戏的公平性，还使得玩家的游戏体验大打折扣 。一个玩家在一个充满外挂的游戏环境中 ，即便具备很高的技术水平
，也难以取得真正的胜利
。很多正常玩家因此选择退出，寻找其他更为公平的游戏环境。

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通过加强技术防范和提高玩家的道德意识 ，东游麻将及其他类似的游戏平台有望在未来更好地打击作弊行为
，保护游戏环境的健康发展 。游戏公司需要加大对外挂检测系统的研发投入，并与玩家共同营造一个公平、公正的游戏氛围
。

中新社巴黎6月21日电题：在戛纳讲述拍摄野生动物保护廿载情怀

——专访中国知名导演 、编剧
、制片人陆川

中新社记者李洋

由中国著名导演陆川主创、联想集团出品的纪录片《西野》近日在第78届戛纳国际电影节期间展映。作为本届电影节中国参展影片中唯一的野生动物保护题材作品 ，《西野》在一个个充满守护 、坚韧与奇迹的故事下
，展现了以科技手段赋能野生动物保护的创新实践 。

陆川在展映之际接受中新社“东西问 ”专访，讲述了《西野》的拍摄过程 ，回顾了他20年来从事动物题材影片拍摄的经历
，就如何推动中国相关题材影片的世界影响力深入阐述。

现将访谈实录摘要如下：

中新社记者：这次来戛纳电影节做纪录片《西野》的展映，您想通过这部纪录片传递什么样的讯息？

陆川：过去20年 ，我拍了三部与野生动物保护相关的影片
。第一部是《可可西里》，是2002年在可可西里拍的
，2004年上映。第二部是2013年与迪士尼合作拍摄的影片《我们诞生在中国》 。又隔十年，我拍了《西野》
。

我觉得 ，用生命中的20年
，去记录一个国家、一个地区的动物环保事业，记录下20年中我们的国家
、动物环保科研人员还有志愿者 ，被保护的动物们以及动物保护地发生的深刻变化
，记录下对野生动物保护的承诺和坚持。这种感受，我很难言述 。当你把这三部电影连起来看的时候 ，会发现里面没有一丝一毫的夸张和修饰
，那是最真实的记录
。

从《可可西里》呈现的那种艰苦环境，到《我们诞生在中国》 ，再到《西野》
，这三部片子呈现的，无论是保护地的风貌还是动物的状况 ，不断有积极的变化。20年前，可可西里“野牦牛队
”或青海省玉树藏族自治州治多县西部工作委员会(下称“西部工委”)
，他们秉持的理念是简单的，主要就是想办法让动物能存活下来 。现在 ，新一代动物保护者的理念
，更多要求对动物的关怀，比如野放治愈、野生动物治疗等
。这些理念的发展和进步 ，跟中国的时代发展和进步息息相关。

《西野》凝聚着很多人的理念和辛劳
，呈现了大量野生动物被救助保护的过程 。我希望能够带着这部影片，平等地加入戛纳电影节的国际交流 ，真实展现中国动物保护工作目前的水平和理念
。我觉得所有参加动物保护的个人或组织都是在一个大家庭中
，秉持着一份共同理想。我们不是刻意去宣扬什么，纪录片最大的价值是对一个时代的真实记录 。

中新社记者：您在拍摄《西野》的过程中 ，遇到了哪些挑战？在20年间拍摄人与自然的电影过程中
，心路历程的变化有哪些？

陆川：这次拍《西野》，确实感觉不像拍《可可西里》那个时候。我记得那时 ，刚进高原就听说有很多不能做的事情，比如不能奔跑 、剧烈运动
、洗澡、喝酒……我们是冲着每一种“不能 ”都去挑战一下
。那时我跟巡山队员在昆仑山口
，都光着膀子叉着腰合影。还有，我跟当地的小喇嘛一起在寺院边上的篮球场打球 。那会儿就觉得很狂热 ，凭着一种简单的信仰
，一股愣劲儿
。

在拍《可可西里》时，我们的拍摄团队减员很严重。108人的队伍后来减员到40至50人 ，一大半的人都倒下了
，甚至有人被送到医院急救 。我应该是唯一一个没有太大事的人，但也可能是受到了过度消耗——下山之后 ，我就大把大把掉头发
。

到2013年拍《我们诞生在中国》时
，就感觉不太敢像拍《可可西里》那样了。到了三江源，尤其到可可西里时 ，还是有点上气不接下气
，基本上待到第二天第三天就会流鼻血，然后就要赶紧下来 ，到格尔木稍微缓一缓，甚至要下到西宁 。这次做《西野》
，身体上的反应就很明显了，到西宁都有些受不了
。我飞到西宁 ，当天晚上就会头疼得睡不着觉
，然后第二天就要拿氧气罐吸一吸，其实西宁没有多高。

中国的动物保护在这20年间实现了几个大的跨越式发展 ，而我自己能用三部影片记录这些跨越
，对我个人触动很大 。中国动物保护事业在这20年可以说有天翻地覆的变化，其实是通过中国的富强以及民众对动物保护意识的提高带来的
。第一代的动物保护者 ，比如我接触的可可西里“野牦牛队
”“西部工委”这批人
，是可歌可泣的，索南达杰 、扎巴多杰甚至为此牺牲生命。2013年 ，我开始做《我们诞生在中国》时
，动物保护的条件
、资金与“西部工委 ”保护野牦牛、藏羚羊时完全不可同日而语 。

如今，野生动物园已不再是动物“终身监禁
”的囚笼。在西宁野生动物园 ，动物保护者们拿着国际领先的科技器材，做动物数据的采集和云储存 、云统计
。在治救
、野放的过程中
，他们的理念已经很先进了。我确实一度觉得动物园是个残酷的地方，但到了西宁野生动物园 ，我看到动物园可以做得更好 。尤其野生动物园
，可以真正成为那些残疾、受伤的野生动物的养老院，是可以为它们养老送终 、做临终关怀的地方；同时这里也能帮野生动物繁衍
、让种群恢复到一定数量 ，然后再帮它们野化、野放
。你会感到中国动保
，无论是从技术手段，还是伦理和道德认知 ，都已上升到一个比较高的层面。

中新社记者：在您看来
，与世界范围内的动物保护题材影片相比，中国相关题材的影片处于一个什么样的发展水平？

陆川：坦率地说 ，中国的野生动物纪录片行业
，跟中国动物保护事业发展相比，是并不匹配的 。中国动物保护取得的成就 ，要远远高于影像记录和影片呈现的水平
。

应该有更多的本土影片专门去记录中国的动物保护，比如2025年中国最珍稀动物的生存境遇是什么
，中国动物环保工作者在做什么，能让更多的孩子 、更多的家庭去观看这样的片子。

不论人们怎么保护或干预 ，每年都有一定数量的野生动物在灭绝 。我们可以做的
，似乎只是在延缓它们灭绝的速度
。我们应该去用影像记录它们，让它们留下存世最后的美丽身影 ，或者唤起更多人的注意。

中新社记者：人工智能(AI)技术给电影行业带来了很多变化
，在《西野》反映动物保护的应用中也有呈现 。您怎么看待AI给电影行业带来的影响？

陆川：在动物环保纪录片中，从伦理角度 ，AI还是需要限制性使用
。因为野生动物保护纪录片
，要求素材的真实性。AI在《西野》纪录片中的运用，主要体现在对野生动物大数据的处理 ，以及数据模拟和分析等
，帮助科学家在野生动物疾病的防治等方面更早做出预判，不是在影片成像方面 。

我觉得AI正在让整个赛道、整个生产流程都发生深刻变化。它可以快速让你的创意视觉化 ，让整个影片制作流程，无论在前端还是后端
，都变得更为迅捷和直观，且会拉低制作的门槛
。AI会完全改变整个行业生态。(完)

受访者简介：

陆川 ，中国导演
、编剧、制片人
，获第三届亚太影展最佳导演奖 、第四届亚洲电影大奖最佳导演奖
、第57届圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳电影金贝壳奖等 。代表作有《寻枪》《可可西里》《南京！南京！》《王的盛宴》《九层妖塔》《我们诞生在中国》等，曾担任2022年北京冬奥会官方电影总导演、2023年杭州第19届亚运会开幕式总导演
。