金瓦红墙“空降 ”浦江之东 ，杏黄纱平金彩绣金龙单袍与末代皇后婉容的鎏金垂果手镯隔空对话
，仿若真花的掐丝珐琅玉石月季盆景散发历史的幽香……

7月1日，“吉光盛京——沈阳故宫博物院藏清宫文物珍品展”在浦东历史博物馆拉开帷幕 。今年是沈阳故宫营建400周年 ，所藏清宫文物珍品首次来到2000公里外的上海
，再续沈阳故宫博物院与浦东深厚的文化情缘。

精选展出61件/套院藏文物

沈阳故宫是中国仅存的两大皇家宫殿建筑群之一，也是中国关外唯一的皇家建筑群
。沈阳故宫博物院现有院藏文物十万余件 ，集中体现了中国古代劳动人民超高的工艺水平和清代宫廷的艺术风格。

本次展览分为“经纬华章
”“器韵流光”“吉纹万象 ”三个单元
，精选展出了61件/套院藏珍品，其中国家二级文物10件/套 ，三级文物51件/套 。其中既有表现森严的等级制度的皇家服饰，也有节庆典礼所用的各类精美陈设和精致的日常用品
，带领观众近距离感受宏大历史中的宫廷生活细节
。

步入“经纬华章
”展区，一件清杏黄纱平金彩绣金龙单袍占据视觉中心。龙袍以九条金龙统御山河 ，十二章纹与海水江崖纹密布其间
，彰显“一统山河”的皇家威仪 。清代统治者将服饰礼制推向极致，它不仅吸收了汉族传统冠服服制 ，又保留了满族服饰的一般特点
。而从威严庄重的龙袍到彰显官职品级的“补子 ”
，从温润的玉佩到富丽堂皇的金饰，每一件都凝聚着古代劳动人民的智慧与心血 ，彰显着清代宫廷匠人的高超水平
，也承载着丰富的文化与审美追求。

来到“器韵流光
”展区，观众可看到清宫器物的奢华创造 ，尽显帝王之家的文化品位和艺术追求 。一对铜镀金甪端香薰昂首立于展柜中央——这“日行万八千里”的神话瑞兽
，兽颈下铸有“大清乾隆年制 ”款，既是皇权威仪的象征 ，亦为宫廷熏香实用
。清宫陈设中，工艺盆景是最具年节特色的一类器物。宫廷各种仪典需要有吉祥花果的映衬
，而天然盆景受限于生长时间和环境，工艺盆景便成了重要的点缀 。以仿若真花的掐丝珐琅玉石月季盆景为代表 ，这类陈设盆景往往堆珠砌玉
，体现了富丽堂皇的宫廷格调，又精雕细琢 ，蕴含美好的寓意
。

“鹤鹿同春
”“松鹤延年”的掐丝珐琅松鹿如意
、银镀金寿字火碗、掐丝珐琅大吉葫芦挂屏……“吉纹万象 ”展区为观众揭开“符瑞
”之谜。古人称吉祥纹样为“符瑞”
，南朝《宋书》记载了从汉至刘宋的97种符瑞，包括黄龙 、赤龙
、凤凰、麒麟 、灵龟等 。清代宫廷对“祥瑞 ”更是有着极致化的追求 ，即“图必有意
，意必吉祥”。清宫大到宫廷建筑，小到日常用品 ，可谓遍饰吉祥纹样
，涵盖植物
、动物、人物 、文字
、器物器形等，寄托着古人对美好生活的向往与祈愿 ，是中华民族传统吉祥文化的生动体现，也体现了对幸福、安康的不懈追求
。

与浦东再续历史前缘

远在关外的沈阳故宫
，为何会成为一座文物宝库？这与其发展历程密不可分，背后也蕴藏了它与浦东的历史前缘。

观众可从展览中获悉 ，沈阳故宫始建于1625年
，建成于1636年，时称“盛京皇宫
” 。后经康熙 、乾隆时期的改建、增建 ，形成了今日有宫殿亭台楼阁斋堂等建筑100余座
、500余间
，占地面积达6万平方米的格局
。

清朝迁都北京后，“盛京皇宫”成为皇帝东巡谒陵祭祖时的驻跸之所。历代皇帝源源不断地把数量庞大的瓷器、珐琅器 、铜器等器物运送到这里 ，并把历朝圣训
、实录、玉牒等珍藏于此
，“盛京皇宫 ”由此成为名副其实的内务府大库 。然而，因历史上的种种原因 ，许多原藏于沈阳故宫的文物
，后被分散在国内多家博物馆保存
。

新中国成立后，为了支持沈阳故宫博物院的建设 ，丰富藏品和陈列，经国家文物管理部门同意
，从20世纪50年代到80年代，从北京故宫博物院 、上海博物馆
、上海文管会等多个文博单位调拨了大量文物。其中 ，绝大部分文物来自北京故宫博物院
，这些文物后来成为沈阳故宫博物院藏品的主体部分 。

这项工作得到了时任北京故宫博物院院长吴仲超的大力支持
。仅在1959年，北京故宫博物院就根据沈阳故宫博物院的实际情况 ，报请国家文物局
，调拨了3000多件文物。浦东历史博物馆相关负责人介绍，吴仲超正是浦东人 ，他的故居仍静静地坐落在浦东大团镇
，近年来被评为上海市不可移动革命文物、浦东新区文物保护单位 。因此，本次展览可谓是浦东与沈阳故宫的再续前缘
。

本次展览将持续至10月8日。暑期 ，浦东历史博物馆配合展览
，将举办专题讲座及掐丝珐琅手工坊等活动，搭建起链接公众与文化遗产的桥梁 。